《成色AU99.9》剧情简介
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波密的石头
沿途拍下一张张或许会在记忆中逐渐模糊的面容,把他们贴在属于他们自己的空间里,这一切究竟有什么什么的意义?当我们追问艺术的意义时,我们就忽略了艺术本身。一张张巨大的黑白人物附着在砖瓦水泥之上,是人与地缘的巧妙衔接,伴随着某种孤独的在地乡愁,笑容与空间的纽带永存。这是我个人会喜欢的那一类纪录片,叙事结构随心所欲不循章法,充满惊喜和意外,新浪潮祖母的世界天马行空,年轻导演全程戴着帽子和眼镜自制安全感,也许JR与瓦尔达摄像与电影艺术的本质,仅仅是记录那些出其不意的瞬间:矿工之家,孤独农场主,成为主角的小镇酒吧服务生,长角的山羊,风很大的碉堡一日限定照片,结尾戈达尔真是成了“法外之徒”,于是我们留下面包带走回忆一起看湖。让人追忆诗化的开头:“我们没有在乡间小路上相遇”。也许,我们是在彼此的作品中相逢。
根根
内战夜晚,朝鲜大使馆集体逃亡,最后投奔了韩国大使馆,势不两立的南北躲在了一起:我们不是要实现南北统一,我们现在是要活着离开成色AU99.9。//韩国人真会拍宣传片——其实好像并不难,事实是怎样就怎样,不要拔高也不要踩低,不要掩饰人性。//这两年老是在各种电影下看到“完成度如何如何”这个说法,再次感慨,实在不知道怎么去说一部电影,就搬出“完成度”这个万金油词来,似乎是装懂的最佳外衣。就像看艺术作品,看不懂就一概说“后现代”,以为这样就能掩耳盗铃让外行觉得自己还是懂的。